剧情概括：
片名与童谣线索
片名直接复现童谣叠句‘泥娃娃，泥娃娃，一個泥娃娃⋯⋯’，构成全片声效锚点与叙事回环结构
童谣非怀旧点缀，而是凶宅现场遗留的仪式性唱诵变体，暗示泥娃娃具有‘被召唤—被修复—被唤醒’的三段式邪祟逻辑
片中未出现传统玩偶拟人化跳跃，恐怖源始终附着于泥胎粗粝质感、裂纹走向与修复过程中不断增殖的异常细节
‘泥’作为核心材质反复强调：易塑性对应孕妇身体失控，干裂感呼应精神剥落，遇水软化则暗喻禁忌边界消融
所有超自然现象均发生于密闭住宅空间内，无跳切式惊吓，依赖器物位移、湿度变化、胎动节奏与修复进度的缓慢同步
人物处境呈现高度具身化的压迫感：杨祐宁饰演的旭川困于VR开发者的理性惯性，试图用程序逻辑解释异常；蔡思韵饰演的慕华则以文物修复师的专业本能切入邪祟系统——她的每一次补色、填缝、固型，都在无意中完成邪灵‘再塑肉身’的仪式步骤。
影像气质拒绝流俗恐怖语法：无突然黑屏、无鬼脸特写、无音效突袭。镜头持续低角度贴近地面与墙面，大量使用微距拍摄泥胎断面、孕妇手背青筋、VR头显内侧雾气凝结轨迹，构建出一种‘物质正在缓慢背叛人类认知’的窒息感。
观众观看前需明确：本片不提供驱魔成功/真相大白式出口。阿生（张轩睿饰）所代表的民俗介入并非解决方案，而是另一重规则嵌套——他识别出泥娃娃源自1970年代台北某公寓分尸案现场，但修复行为本身已使慕华成为新容器。片长110分钟全程维持单一空间密度，适合接受心理沉浸式惊悚的观众，对依赖强情节反转或实体鬼怪显现的观众可能构成预期错位。
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