吾岸

潮湿的雨季，破碎的佛像，一个男人站在河边凝视自己的倒影。镜头缓缓推进，水中的面孔却逐渐扭曲——这不是普通的倒影，而是被刻意打碎的镜子。《吾岸》用大量镜像构图暗示主角分裂的内心世界：警察身份与罪犯心理的撕扯，追凶者与赎罪者的双重身份。那些看似随意的空镜头里，总会出现残缺的宗教符号：半截香烛、褪色的经幡、被雨水浸泡的佛经...导演用这些视觉隐喻构建出一个精神上的修罗场。最震撼的是第三幕的暴雨戏，当主角在庙宇废墟中与自己对峙时，闪电照亮墙上那幅残破的四面佛壁画——原来每个人都在同时祈求着互相矛盾的救赎。

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